Claudia Aranovich en el Centro Recoleta

 

Claudia Aranovich (Buenos Aires, 1956) viene de realizar dos experiencias recientes a través

 de programas para artistas en residencia durante 1999: la primera, en California –Villa Montalvo

 Center for the Arts– y la segunda, en Inglaterra –Kent Institute of Art & Design, Canterbury–,

 llevadas a cabo con el apoyo de la Fundación Antorchas. Ambas experiencias incluyeron

 muestras in situ del tipo “Open studio”, que suelen funcionar como evaluación y conclusión del

 aprovechamiento del programa. En este sentido es notorio el cambio favorable que se produjo en

 la artista en lo que se refiere al montaje y la puesta en escena de sus trabajos.

 

Aranovich presenta su nueva exposición, auspiciada por Página/12, con un gran despliegue, en el

 Centro Cultural Recoleta. La escultora, a través del uso extendido de la resina, tiende a la

 producción de piezas con sentido fuertemente metafórico y monumental. Lo monumental aquí no

 remite necesariamente al tamaño sino más bien a la apelación directa a la memoria (individual y

 social) y a la noción de ritual. Las dos características forman parte de la antigua tradición

 escultórica desde que la escultura comenzó a tener, hace más de veinte siglos, una incipiente

 autonomía respecto del arte funerario.

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 La resina poliéster, materia prima de los trabajos, aporta desde la misma textura, tanto como de

 sus posibilidades entre transparencia y opacidad, así como de

 su maleabilidad y del modo de ir depositándose en capas (casi

 como si se describieran los aspectos formales y constructivos

 de la memoria) un sentido específico en relación con los que se

 propone la artista.

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 Pero no sólo la materialidad de la resina y las formas que

 Aranovich fabrica conducen al espectador hacia los caminos de

 la memoria sino también las imágenes y objetos que la escultora

 encierra y fija en el interior de la resina: fundamentalmente fotos.

 Todo exhibe una gran densidad formal y temática –inclinada

 hacia el dramatismo–, aunque al mismo tiempo se distancia del

 tema en busca del paradigma del diseño.